Жизнь и творчество Франческо Петрарки 
Жизнь и творчество Франческо Петрарки
ЮЖНЫЙ ИНСТИТУТ МЕНЕДЖМЕНТА
Кафедра менеджмента
Реферат по культурологии на тему:
Жизнь и творчество Франческо Петрарка
г. Краснодар
2000 г.
Содержание:
1. Эпоха Петрарки - история Петрарки;
2.«Книга песен» - главное произведение Петрарки;
3. Петрарка в России.
1. Эпоха Петрарки - история Петрарки
Возрождение, или Ренессанс (от фр. renaitre - возрождаться), одна из
самых ярких эпох в развитии европейской культуры, охватывающая почти три
столетия с середины XIV в. до первых десятилетий XVII в. Это была эпоха
крупных перемен в истории народов Европы. В условиях высокого уровня
городской цивилизации начался процесс зарождения капиталистических
отношений и кризис феодализма, происходило складывание наций и создание
крупных национальных государств, появилась новая форма политического строя
- абсолютная монархия, формировались новые общественные группы- буржуазия и
наемный рабочий люд. Менялся и духовный мир человека. Человек эпохи
Возрождения был охвачен жаждой самоутверждения, великих свершений, активно
включался в общественную жизнь, заново открывал для себя мир природы,
стремился к глубокому ее постижению, восхищался ее красотой. Для культуры
Возрождения характерно светское восприятие и осмысление мира, утверждение
ценности земного бытия, величия разума и творческих способностей человека,
достоинства личности. Гуманизм ( от лат. humanus - человеческий ) стал
идейной основой культуры Возрождения.
Гуманисты выступили против диктатуры католической церкви в духовной
жизни общества. Они критиковали метод схоластической науки, основанный на
формальной логике ( диалектике ), отвергали ее догматизм и веру в
авторитеты, расчищая тем самым путь для свободного развития научной мысли.
Гуманисты призывали к изучению античной культуры, которую церковь отрицала
как языческую, воспринимая из нее лишь то, что не противоречило
христианской доктрине. Восстановление античного наследия не было для них
самоцелью, а служило основанием для решения актуальных проблем
современности, для построения новой культуры. Зарождение ренессансной
литературы во второй половине XIV в. связано с именами Франческо Петрарки и
Джованни Боккаччо. Они утверждали гуманистические идеи достоинства
личности, связывая его не с родовитостью, а с доблестными деяниями
человека, его свободой и правом на наслаждение радостями земной жизни.
Явление Петрарки огромно. Оно не покрывается пусть даже самым высоким
признанием его собственных литературных заслуг. Личность, поэт, мыслитель,
фигура общественная - в нем нераздельны. Вот уже более шестисот лет
человечество чтит великого итальянца прежде всего за то, что он, пожалуй,
как никто другой, способствовал наступлению новой эпохи открытия мира и
человека, прозванной Возрождением.
Франческо Петрарка родился в семье флорентийского нотариуса
Петракколо ди Паренцо в понедельник 20 июля 1304 года. Произошло это не во
Флоренции: Петракколо был изгнан из родного города одновременно с Данте, -
а в Ареццо, городе расположенном одновременно у истоков Арно и Тибра.
Франческо исполнилось восемь лет, когда семья переселилась в Авиньон (южная
Франция). Изгнанников привлекала тогдашняя столица всея Европы. Столица,
разумеется, католического мира - именно там помещался папский престол, а
реформа, раздробившая мир на католиков и протестантов - еще не наступила.
Когда ребенок подрос, отец отправил его сначала в Монпелье, потом в Болонью
- постигать юриспруденцию.
Юристом Франческо не стал. Зато он стал поэтом. 6 апреля 1327 года в
его жизни появляется та, кого мир знает под именем Лауры. Знакомство
происходит в Авиньоне в церкви Св. Клары. Вечная Возлюбленная - была или не
была? Отдельные исследователи полагают, что за героиней фрагментов
определенного лица не стоит, более того, некоторые из них считают, что
таковая есть чистый символ женственности и никогда эту землю не населяла.
Петрарка будучи спрошенным о ней, энергично утверждал противоположное.
В результате столь мощного творческого акта, одновременно высокого и
упорного, - героиня не могла не материализоваться. Современники в ее
существовании еще сомневаются, но уже в XVI столетии отдельные энтузиасты
докопались в архивах до подлинных следов - она безмятежно здравствовала,
оказывается, под девической фамилией де Нов, а в замужестве стала мадам де
Сад, родила одиннадцать детей в законном браке, а те подарили Франции кучу
потомков, среди которых - отец черного юмора и великий писатель - Сад.
Произведенные раскопки вряд ли что-либо добавили в узнавании
прекрасной героини петраркова романа. Скорее всего, красавицей она не была.
Прекрасной ее делали устремленные на нее глаза Поэта. Та или иная фамилия -
какая разница! Другое дело имя. Первоначально Петрарка был представлен
девушке с весьма распространенным в Провансе именем Laure - Лор. Постепенно
с именем, равно и как с простенькой девушкой происходит замечательная
метаморфоза. Девушка превращается в обаятельную куртуазную даму и банальное
по своему звучанию имя уже перестает соответствовать образу Прекрасной
Дамы. Лора преобразуется в Лауру. Это новое имя постепенно заполняет
поэтические тексты Петрарки. Он постоянно обыгрывает его звучание. Особенно
часто оно появляется в виде мнимо нейтрального Л'аура ( L' aura...) -
дыхание, дуновение. В большинстве фрагментов в звуки этого имени вплетаются
аллегория листвы, призванной увенчивать царей и поэтов (Lauro - лавр).
В апреле 1341 года Петрарка был коронован на Капитолийском холме в
Риме, коронован лавровым венком, став таким образом первым европейским
лауреатом в полном смысле слова. Как и в наше время, за поэзию, за одну
поэзию, лавров бы ему не присудили. Он вынужден был готовить себе почву на
латыни, которую любил не менее, если не более родного просторечия.
Увенчанию лавром способствовали: слава латинствующего эрудита и ритора,
известность о замечательной, так и не обнародованной при жизни, поэме
"Африка" и некая толика полезных связей.
Умер Петрарка, наскитавшись и наработавшись досыта, в Аркуа возле
Падуи в ночь на 19 июля 1374 года. Умер в относительном благоденствии и в
безотносительной, беспрецедентной славе.
В невольно возникающем при чтении Петрарки автопортрете бросается в
глаза черта: потребность в любви. Это и желание любить и потребность быть
любимым. Конкретнее в жизни Петрарки любовь к домашним (матери, брату
Герардо, племяннику Франческо), к многочисленным друзьям: Гвидо Сетте,
Джакомо Колонна, Джованни Боккаччо и многим другим. Вне дружбы, вне любви к
ближним и вообще к людям Петрарка не мыслил себе жизни. Это накладывало
определенный нравственный отпечаток на все им написанное, привлекало к
нему, повсеместно делало своим, любимым.
Еще одна черта, которую обнажил в себе сам поэт, за которую порой
(особенно на склоне лет) себя бичевал: это любовь к славе. Не в смысле,
однако, простого тщеславия. Желание славы у Петрарки было теснейшим образом
связано с творческим импульсом. Оно-то в большей степени и побудило
Петрарку заняться писательством. С годами и эта любовь, любовь к славе,
стала умеряться. Достигнув славы беспримерной, Петрарка понял, что она
вызывает в окружающих куда больше зависти, чем добрых чувств. В “Письме к
потомкам” он с грустью пишет о своем увенчании в Риме, а перед смертью даже
готов признать триумф Времени над Славой.
Любопытно, что любовь к Лауре и любовь к Славе между собой не только
не враждовали, но даже пребывали в тесном единении, что подтверждается
устойчивой в поэзии Петрарки сим великой: Лаура и лавр. Но так было до поры
до времени. В годы самоочистительных раздумий Петрарка вдруг почувствовал,
что и любовь к Лауре, и желание Славы противны стремлению обрести вечное
спасение. И вовсе не потому - а это чрезвычайно существенно для Петрарки! -
что они греховны сами по себе. Нет! просто они мешали вести тот образ
жизни, который надежно подвел бы его к спасению. Осознание этого
противоречия повергло поэта в глубокое душевное смятение, умеряемое,
впрочем, писанием трактата. где он пытался со всей откровенностью обнажить
свое душевное состояние.
Конфликт этот был лишь частным случаем конфликта более общего и
философски более значимого: конфликта между многочисленными радостями
земного бытия и внутренней религиозной концепцией.
К земным радостям Петрарка относил прежде всего окружающую природу.
Он, как никто из современников, умел видеть и наблюдать ее, умел
наслаждаться травой, горами, водой, луной и солнцем, погодой. Отсюда и
столь частые и столь любовно написанные в его поэзии пейзажи. Отсюда же и
тяга Петрарки “к перемене мест”, к путешествиям, к возможности открывать
для себя все новые и новые черты окружающего мира.
К несомненным земным радостям относил Петрарка и веру в красоту
человека и могущество его ума. К ним же он относил любое творческое
проявление: будь то в живописи (его суждения о Симоне Мартини и Джотто), в
музыке, философии, поэзии и т. д. Но все это таило и множество побочных
соблазнов, которых, по мнению Петрарки, человеку, по слабости его, трудно
избежать. Отсюда и сомнения в абсолютной ценности земных радостей.
Петрарка был поразительно восприимчив ко всему, что его окружало. Его
интересовало и прошлое, и настоящее, и будущее. Поразительна и широта его
интересов. Он писал о медицине и о качествах, необходимых полководцу, о
проблемах воспитания и о распространении христианства, об астрологии и о
падении воинской дисциплины, о выборе жены и о том, как лучше устроить
обед.
Петрарка превосходно знал античных мыслителей, но сам в области чистой
философии не создал ничего оригинального. Критический же его взгляд был
цепок и точен. Много интересного написано им о практической морали.
Сторонясь мирской суеты, Петрарка жил интересами времени, не был чужд
и общественных страстей. Так, он был яростным патриотом. Италию он любил до
исступления. Ее беды и нужды были его собственными, личными. Тому множество
подтверждений. Одно из них - знаменитейшая канцона “Италия моя”. Заветным
устремлением его было видеть Италию единой и могущественной. Петрарка был
убежден, что только Рим может быть центром папства и империи. Он оплакивал
разделение Италии, хлопотал о возвращении папской столицы из Авиньона в
Вечный город, просил императора Карла IV перенести туда же центр империи. В
какой-то момент Петрарка возлагал надежды на то, что объединение Италии
будет проведено усилиями Кола ди Риенцо. Самое страшное для Петрарки -
внутренние раздоры. Сколько усилий он приложил, чтобы остановить
братоубийственную войну между Генуей и Венецией за торговое преобладание на
Черном и Азовском морях! Однако красноречивые его письма к дожам этих
патрицианских республик ни к чему не привели.
Петрарка был не только патриотом. Заботило его и гражданское состояние
человеческого общежития вообще. Бедствия и нищета огорчали его, где бы они
не случались.
Но ни общественные и политические симпатии, ни принадлежность к
церковному сословию не мешали основному его призванию ученого и литератора.
Петрарка отлично понимал, что для этого нужна прежде всего личная свобода,
независимость (тут и он мог бы воскликнуть, что “служенье муз не терпит
суеты”). И надо сказать, что Петрарка умел добиваться ее повсюду, где ему
доводилось жить. Кроме, понятно, Авиньона - этого “нового Вавилона”, - за
что он ненавидел его еще и особенно. Именно благодаря такой внутренней
свободе - хотя иной раз дело не обходилось без меценатов - Петрарке удалось
создать так много и так полно выразить себя и свое время, хотя многое до
нас дошедшее осталось в незавершенном, не до конца отделанном виде. Но тут
уж свойство самого поэта: тяга к совершенству заставляла его возвращаться к
написанному вновь и вновь. Известно, например, что к таким ранним своим
произведениям, как “Африка” и “Жизнь знаменитых мужей”, он возвращался
неоднократно и даже уже накануне смерти.
Петрарка был не только великим писателем, но и великим читателем. Так,
произведения античных авторов, которые он читал и перечитывал с неизменной
любовью, были для него не просто интересными текстами, но носили прежде
всего отпечаток личности их авторов. Так и для нас произведения Петрарки
носят отпечаток одной из самых сердечных и привлекательных личностей
прошлого.
2.«Книга песен» - главное произведение Петрарки
Основная масса произведений Петрарки написана на латыни. Это не
только, упоминаемая выше, поэма "Африка" , но и сочинения философского
характера, эпистолярий, включающий книгу писем "О делах повседневных",
"Старческие письма", "Письмо к потомкам" и т.п., а также сочинение под
названием "Моя тайна, или Книга бесед о презрении к миру". На итальянском
языке написаны только лишь "Канцоньере" ("Книга песен") и "Триумфы"
(связанный цикл из шести небольших поэм). Но, именно эти вещи написанные,
в отличие от всего прочего, на итальянском , в то время, наречии, и
являются сутью его вклада в европейскую культуру Нового времени.
Впрочем, сам Петрарка не без иронии обозначил "Канцоньере" как Rerum
vulgarium fragmenta, что в переводе с латыни на русский язык можно
представить как Осколки на просторечии. "Первая страница романа, которого
больше никто уже никогда не напишет", - горько отзывается об этом сборнике
стихов блестящий исследователь Петрарки - Ян Парандовский. Итак - страница
ненаписанного романа, который непрерывно продолжает писаться.
Да, но о чем же этот роман? И кто герои романа?? Это лирические -
герой и героиня. Он - Франческо Петрарка, несостоявшийся юрист в молодости,
каноник, поэт, наделенный силой таланта и огромным честолюбием. Она -
молодая, или не очень молодая, женщина, обладающая редчайшим совершенством.
Вот, собственно, и все. Это канва. Дальше - можно вышивать по ней все то,
что заблагорассудится. Времени более чем достаточно - 21 год, пока
возлюбленная живет и здравствует, и еще десяток лет, когда она, умершая,
все-таки еще сопутствует ему, а он постоянно с ней общается. Канцоньере
(фрагменты) состоят из 317 сонетов, 29 канцон, 9 секстин, а также
мадригалов и баллад, составляющих в сумме число 11.
Все это изобилие размещено в порядке далеком от строгого. Позднее
издатели, дабы раз и навсегда разделить первую, большую порцию фрагментов
от второй, маленькой, - дадут им заголовки: "На жизнь мадонны Лауры" и "На
смерть мадонны Лауры". У Петрарки - в последнем кодексе этого нет, там
Страницы: 1, 2
|
